"¿Mujeres? Tienen el cráneo pequeño y son molestas". Se necesita toda la ironía de Verónica Pivetti para desmantelar siglos de teorías disparatadas.

Un remanente del pensamiento reaccionario brinda la oportunidad de reflexionar en el teatro sobre la psique y la personalidad femenina , y descubrir que incluso hoy en día la emancipación de la mujer se apoya con gran dificultad. La Milanesiana, concebida y dirigida por Elisabetta Sgarbi , presenta el 6 de junio a las 21:00 h en el Teatro Eden de Viareggio y el 19 de junio en el Teatro San Rocco de Seregno “L'inferiorità mentale della donna”, de Giovanna Gra, protagonizada por Veronica Pivetti, inspirada libremente en el tratado homónimo de Paul Julius Moebius.

El hilo conductor de 2025 es la «Inteligencia», un tema sugerido por el filósofo Massimo Cacciari, quien explora el concepto en todas sus facetas: desde la dimensión humana hasta la artificial, a través de la literatura, la ciencia, la filosofía, el arte y la música. Pero volvamos a este espectáculo que presenta textos poco conocidos, entre los más perspicaces y paradójicos sobre el universo femenino. Ideas hilarantes, a pesar de sí mismas, entre escritos racionales del siglo pasado, teorías estrafalarias de la ciencia y la medicina sobre el único, verdadero y aterrador Frankenstein de la historia moderna: la mujer.

Un reto ideal para esta brillante y aguda actriz, presentadora de televisión y escritora nacida en Milán en 1965, que perfeccionó cada uno de sus proyectos con su brío demoledor, con una personalidad y una feminidad fuera de lo convencional y de los clichés. Un don necesario para abordar con autoridad esta obra reaccionaria de 1900, que subraya cómo, según el famoso neurólogo, las mujeres tienen cráneos pequeños, un peso cerebral insuficiente, carecen por completo de juicios personales y, cuando fingen pensar, resultan molestas, además de protagonistas de reflexiones que invariablemente las empeoran.

Verónica, ¿tiene sentido participar en una revista sobre la inteligencia, que es el tema que ha elegido La Milanesiana este año?

Claro, también porque, gracias a Dios, este programa no trata sobre inteligencia artificial, sino sobre inteligencia natural, y estoy sumamente agradecido a Elisabetta Sgarbi por esta intuición. El tema me parece totalmente manido en estos tiempos, pero es bueno empezar a reflexionar sobre su significado. Mi programa lo hace investigando el pensamiento de un caballero que afirmaba que las mujeres no poseían inteligencia o, en todo caso, la tenían infinitamente inferior a la de los hombres.

¿Un argumento que genera debate?

Claro que no es útil, pero sí necesario, hablar de inteligencia. Lo malo es que muchos hombres todavía piensan que las mujeres son inferiores a ellos en todos los aspectos. Este espectáculo, que estamos de gira por segundo año y que también seguirá de gira la próxima temporada, contribuye a restablecer la verdad de las cosas. Un público muy numeroso de mujeres y hombres entusiastas lo demanda. Hombres que quizás salieron de casa con una idea y regresaron con otra clara en la mente. Sabemos que existe una actitud misógina y racista hacia las mujeres, pero esperamos que este espectáculo les haga reflexionar, que sea una sorpresa positiva y agradable porque les hará reír, pero también les resultará atractivo.

Y eso hace la diferencia.

Una de las razones de su gran aprecio son las citas. No solo de Moebius, sino también del médico, antropólogo, jurista y criminólogo Cesare Lombroso, de Voltaire y de numerosas figuras, como Ambrose Bierce, periodista estadounidense que en 1910 escribió el diccionario del diablo, donde afirmó que la mujer era un animal cercano al hombre. Estas son solo algunas de las perlas que volvemos a proponer, pero, obviamente, lo más importante es hablar de la mujer, que siempre ha vivido en una época de gran dificultad. La emancipación, gracias a Dios, es inevitable; es para el pueblo, por lo tanto, también es para las mujeres, es para todos.

Pero, a menudo, las mujeres lo toleran con gran dificultad.

Y a veces incluso genera violencia por parte de hombres en dificultades hacia las mujeres. Se puede sentir el sufrimiento masculino cuando las mujeres se emancipan, exigen cada vez más, exigen lo correcto, exigen sus derechos, exigen atención, exigen respeto. Es decir, cosas que deberían darse por sentadas y lógicas, pero que, en cambio, históricamente no lo son. Lo que ciertos caballeros piensan es aberrante y también lo subrayamos con referencias que hacen sonreír, porque son tan surrealistas, paradójicas. En el escenario digo cosas que, por desgracia, son todas ciertas; relato testimonios reales. En la obra hay momentos increíbles, empezando por el título, que obviamente es una provocación, argumentos que parecen paradojas, pero por desgracia no lo son y, por lo tanto, desatan una gran y triste ironía. Poco a poco, la gente comprende que no me estoy inventando una palabra. Mi personaje, que es una especie de asistente imaginaria de Moebius, es el único inventado. Recopila y amplifica las tesis de su mentor, del profesor al que venera. Al final, se convierte en un personaje, paradójicamente, incluso más machista que... Esto genera incredulidad. Escucho el murmullo del público y cuánto asombro despiertan estas tesis, que son recibidas con risas amargas, carcajadas, mucha emoción y gran indignación. El espectáculo explora todo el conocimiento de las emociones humanas; desatamos muchos sentimientos y ponemos al público a prueba. Los abofeteamos un poco, pero luego se involucran profundamente, porque saben que les estamos contando cosas que, lamentablemente, también están certificadas: la imaginación se puso en la escritura, ciertamente no en el material que se evoca.

Con ella en el escenario está Anselmo Luisi.

Es un percusionista corporal, es decir, un caballero que lo toca todo, menos a sí mismo. Crea una atmósfera muy divertida y ayuda a darle ritmo a todo. El mío es un monólogo, pero tengo esta presencia a mi lado que puedo usar en todos los sentidos: lo amo, luego lo dejo de amar, lo maltrato, lo trato bien y él interviene sonoramente en la historia. Lo nuestro es una colaboración, un encuentro continuo que también aligera un poco ciertos momentos particularmente críticos de la historia con un acompañamiento sonoro absolutamente original e incluso inusual.

¿El resultado es un espectáculo apto para exorcizar parcialmente los feminicidios ?

Desafortunadamente, es un problema que lleva muchos años presente. Se habla de ello constantemente, pero el debate debería extenderse a los jóvenes. Por eso invitamos a algunos estudiantes a varios municipios donde realizamos el espectáculo. Los jóvenes se mostraron muy interesados, cautivados por una narración bien elaborada, colorida e intensa. Hay mucha música, canto varias canciones, así que también es sumamente cautivador y fácil de disfrutar, si no fuera porque el tema es muy complejo. Sin embargo, se trata de una manera tan inusual que inevitablemente capta la atención de las generaciones que creemos que solo están interesadas en sus celulares y en las redes sociales. ¡Es una gran victoria!

¿Propondrás otros proyectos este año?

Hacia el otoño se emitirá “Balene”, una ficción para RaiUno, que terminé de rodar solo dos días antes de estrenar la serie. Cuatro noches para una nueva ficción con un discurso muy femenino, pero entre mujeres adultas. Es la historia de dos sexagenarias, como yo, ya que acabo de cumplir 60. Con Carla Signoris, riendo y bromeando, encontramos la manera de lidiar con realidades limítrofes, por no decir incómodas. Con una sonrisa es más fácil digerir los conceptos más complejos. Inmediatamente después, reanudaré la gira de “L'inferiorità mentale della donna” y una nueva edición de “Amore Criminale”, que se emitirá a principios de temporada. En mis pocos momentos libres, me dedicaré, y sin duda, a un libro con el que llevo un año y medio de retraso. Este también está dirigido a mujeres. Soy mujer, escribo sobre mujeres y hablo principalmente con ellas. No solo porque leen mucho más que los hombres, sino porque me gusta hablar de lo que sé.